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Jul 07 2010
QURULI 回顧系列 -- 「すごいぞ、くるり」(一)by fc3s
comma comma
發表於 2010-07-19 12:17:05 |
音樂賞析
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若提到2000年開始這十年間最讓人難忘的幾組人馬,實
在很難避免不去想到這幾個名字。被Rockin' On Japan雜誌冠名為「日本搖滾97世代」的くるり、S
UPERCAR、NUMBER GIRL 等團發跡於90年代末,各自都在這十年的前半創作出震撼
樂界的傑作,影響後輩深遠。SUPERCAR解散後團員
各分東西,音樂作品上注目度雖不及當年,轉居幕後製作卻
也提拔不少後進。NUMBER GIRL 改組為ZAZEN BOYS後作風更為激進,仍廣獲口味刁鑽的獨立聽眾支持
。其中僅剩くるり還維持原來的團名繼續活動著,不僅擁有
出色的商業成就,同時也討好了另類樂迷的耳朵。
「すごいぞ、くるり」這一句話總是在他們自己的專輯
側標或是雜誌評論中看到,到底くるり是哪裡「死溝乙」呢
?出道以來歷經過多次團員變遷,樂風在每個時期也都有激
烈的變化,趁著這次的回顧以專輯個別來探討くるり的「死
溝乙」之處,也為八月的二度來台演出作個準備。
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さよならストレンジャー
——不只是民謠。
從結成到出道過程尚稱順遂,與知名製作人佐久間正英合
作在短期間內完成錄音的首張專輯,若先聽過後面幾張再回
頭聽首作八成都會對那股樸素感到驚訝。坦白來說,經歷過
図鑑到THE WORLD IS MINE 的洗禮後,さよならストレンジャー是什麼樣子便印象稀薄
,一時之間淪落為聆聽次數最少的專輯。也許是剛主流出道
想打安全牌,又受限於大牌製作人的光環下才被塑造成民謠
好學生的印象,但隨著時間經過再度從頭聆聽起,又有了不
一樣的感受。
之前已有提及過,一些小地方顯示出異於表象的玩心,
ハワイ・サーティーン的各種音效和葡萄園的反轉播放雖然
只有一點點時間,仍可視作之後實驗風格的起頭。而專輯最
末兩曲傘和ブルース把專輯前半的微晴舒緩天氣過渡為午後
雷陣雨,「血の味がする」一句帶來的氣氛轉換更是把那股
烏雲鬱氣悶至最高點。最後與首曲ランチ的銜接又把情境轉
回初始,彷彿雨過天晴乍見彩虹。就算さよならストレンジ
ャー的那一點小實驗跟之後相比根本只是牛刀小試,這個段
落現在聽來依舊是無比動人。
再來說說出道單曲「東京」,若可以封個くるり五大名
曲,那這首絕對是其中之一。特殊的和絃進行讓前奏開始便
印象深刻,歌詞帶出團員來到東京後面對新環境的心境描寫
,略感無奈的鄉愁情結都在那近似口語的簡單詞句中展露無
遺。以西洋另類搖滾的手法來表現日本人的風土性情,世紀
末登場的「97世代」們甫出輯,便讓人有種日本搖滾吸收
外來元素再造的作法將再到另一種層次,新時代即將到來的
預感。身為其中一員的くるり對文字的運用在同輩中也是名
列前茅,比起之後的實驗作,さよならストレンジャー反而
更能聚焦在這方面。
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図鑑
——搖滾樂這種名詞去死吧!
專輯開始響起「虹」的前奏,隨即被破壞扭曲,彷彿過去的
くるり已被吞噬不存在了。第二張專輯図鑑展現積極的實驗
態度,與Jim O'Rourke共同製作以及SUPERCAR成員的友
情贊助,媒體一致給予「すごいぞ、くるり」的讚賞,雖然
是10年前的作品現在聽來仍舊處處驚奇。這張專輯有著極
富攻擊性的變態歌曲、芝加哥派的後搖滾風樂曲、長篇實驗
曲和少量的日本風鄉謠調點綴,可說是風格包含度最廣的一
張作品,被出道專輯所吸引的歌迷剛聽到此張都很有可能被
嚇跑。
岸田繁在接受雜誌訪談時曾說這個時期成員相處上十分不愉
快,最主要是他十分積極的想盡可能擴張樂團的風格,對於
看似不太認真的鼓手森信行時有微詞,這份控制欲讓團員間
關係緊張,也埋下日後森離團的因子。從單曲和專輯的製作
名單上也可以看出端倪,「街」的鼓是由製作人根岸孝旨所
打,專輯內還有三首歌是交給支援鼓手あらきゆうこ,岸田
事後回想起這時都自覺過於嚴厲好像變成了另外一個人。在
巨大壓力下催生出來的図鑑,那幾首恐怖歌曲彷彿也反映了
自身的心情,ロシアのルーレット詭異的音效和鬼叫還把快
進夢鄉的自己嚇醒過。
從獨立時期便存在的チアノーゼ,歌詞中那句「ロックンロ
ールという言葉死んでしまえ」道出了くるり的另一番心境
。一邊說著我受夠了搖滾樂一邊追求著心目中理想的搖滾樂
型態,這般複雜矛盾的情結一直持續到アンテナ之時才獲得
解脫。面臨千禧年的到來,新世紀的起頭,這句話也象徵性
的給了主流樂界一記當頭棒喝,展現他們純粹執著於追索音
樂本質的氣魄,真是痛快無
比!聽完図鑑,還是只能說「ほんとにすごいぞ、くるり」
。
(原文刊載於PTT JapaneseRock版)
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